Зошто биографскиот филм за Мајкл Џексон го избегнува Мајкл Џексон?

Постои верзија на приказната за Мајкл Џексон која е прифатлива за преживеаните членови на неговото семејство. Тоа не е верзијата на која повеќето набљудувачи на неговата контроверзна биографија би ѝ дале многу доверба. Ниту пак е верзијата што посветените обожаватели ја сметаат за комплетна. Таа е дизајнирана, пред сè, да ги заштити идните заработки од имотот што го создала неговата уметност.

Тоа е движечката сила зад Мајкл, долгоочекуваниот биографски филм за покојниот пејач. Филмот го прикажува Џексон како проблематичен ексцентрик, производ на извонреден талент и насилен татко кој е желен да го експлоатира. Овие набљудувања се точни, но филмот е далеку од вистински портрет.

Режисерот Антоан Фукуа рече дека во ова прво продолжение, пред евентуалното продолжение, тие едноставно не успеале да се осврнат на контроверзните делови. Филмот Мајкл започнува со флешбек на раните денови на Џексон 5 во Гери, Индијана, и завршува во 1988 година за време на лондонската етапа од турнејата „Бед“ (Bad) - пет години пред да бидат изнесени првите обвинувања за сексуален напад. Претходната верзија на филмот содржеше сцени во кои се воведуваат обвинувањата од 1993 година, но тие беа отстранети од, како што тврди студиото, правни причини поврзани со прикажувањето на тогаш 13-годишниот тужител.

Мајкл на забавата по повод неговиот 45-ти роденден во 2003 година во Лос Анџелес, организирана од неговите обожаватели во театарот „Орфеј“. | Depositphotos

Сличен пристап кон избегнување на непријатните делови од животот веќе е користен на Бродвеј: во мјузиклот „Мајкл Џексон“, обвинувањата се споменуваат само попатно, презентирани како злонамерни гласини и докази дека Џексон станал неправедна цел за неговата слава. Слично, бенигно прикажување се очекува во потенцијалното продолжение на биографскиот филм.

Површната бродвејска приказна беше доволна за публиката која сака вечер исполнета со хитови без морални дилеми. Но, тоа не е доволно за биографски филм, жанр кој треба да се занимава со животот како целина, а не само со деловите што сè уште продаваат билети. Без оглед на вашето мислење за веродостојноста на обвинувањата за злоупотреба на деца - Џексон никогаш не беше осуден - неоспорно е дека неговото однесување беше невообичаено. Никој не го присилуваше да дели кревет со деца.

Неговиот татко Џозеф, кој беше брутален, беше најдеструктивното влијание во неговиот живот, а Фукуа со право го истакнува ова. Сепак, и тука, филмот ги „ублажи“ работите. Ги прикажува раните денови на „Џексон 5“ како настапите во локални клубови. Всушност, раниот период вклучувал настапи во стриптиз клубови, каде што Џозеф го охрабрувал Мајкл да „ползи под масите и да ѕирка во женските здолништа“, според неговата автобиографија „Мунвок“ (Moonwalk).

 

Статуа на Мајкл Џексон, висока десет метри, стоеше пред „Мекдоналдс“ во Бест, Холандија, од 1996 година, па сè до нејзиното отстранување во април 2019 година. Ја купија локални претприемачи за околу 15.000 евра на добротворна аукција, откако беше искористена за промоција на неговиот албум „HIStory“ од 1995 година. | Depositphotos

Подоцна, на турнеите, браќата се обидувале да спијат додека нивниот татко поминувал време со група девојки во соседната соба, додека нивната мајка, Кетрин, инаку Јеховин сведок, ги чекала дома. Во 1973 година, таа поднела барање за развод (кое подоцна било повлечено) откако дознала дека една од љубовниците на Џозеф забременила и имала спонтан абортус. Тој настан, опишан во биографијата „Магијата, лудилото, целата приказна“, не е прикажан во филмот, но длабоко го погодил 14-годишниот Мајкл.

Како ваквите искуства влијаеле на неговиот став кон сексот и интимноста, со оглед на подоцнежните контроверзии, заслужува многу подлабоко истражување.

Надвор од овие големи пропусти, Мајкл само делумно ги покажува своите достигнувања. Малку гледаме како ја создал својата уметност и идентитет. Вежбањето кореографија во хотели ноќе, битбокс снимања наместо свирење инструменти и исцрпувачките повеќедневни сесии во студиото се во голема мера изоставени. Најпродаваниот албум во историјата, „Трилер“, се чини дека е создаден случајно, без никаков вистински процес. Вистинската приказна за перфекционизмот и напорната работа е прескокната.

Омот на албумот „Трилер“| Depositphotos

Публиката ќе ја напушти кино салата без да дознае ништо ново за неговите песни. Ова е дополнително нагласено од фактот дека мајмунчето Баблс има повеќе сцени од Квинси Џонс, клучниот продуцент кој имаше огромен придонес за неговиот успех.

Една од ретките незаборавни немузички сцени е повикот од шефот на Си-би-ес рекордс“ (CBS Records), Валтер Јетникоф, до „Ем-ти-ви“ (MTV), во кој бара Били Џин да се пушти и покрај тоа што е „црнечка“ песна. Тоа е точно и интересно прикажано. Сепак, филмот не успева да ја смести кариерата на Џексон во поширокиот контекст на музичката индустрија што ја промени.

Важните личности од неговиот живот, како што се Смоуки Робинсон и Лајонел Ричи, се отсутни. Исто така, ги игнорира неговите конфликти околу „Off the Wall“ на доделувањето на Греми наградите во 1980 година, што го мотивираше да го направи „Трилер“, како и стратешките одлуки како што е соработката со Пол Мекартни и Еди Ван Хален.

Филмот треба да нè однесе во тие моменти, но не го прави тоа.

Братот на Мајкл, Џермејн Џексон, со своето семејство на доделувањето на Американските музички награди во ноември 2009 година. Во име на неговиот покоен брат (Мајкл почина во јуни истата година), тој прими две постхумни награди - за омилен поп/рок машки изведувач и за омилен соул/R&B машки изведувач.| Depositphotos

Сепак, успева да ги долови неговите изведби. Филмот е најсилен кога Џексон е на сцената. Џафар Џексон, син на неговиот брат Џермејн, дава извонредна имитација на неговите движења и манири. На 29 години, во својата прва филмска улога, тој успешно преминува од сценска енергија во потивок, детски човек надвор од сцената.

Но, добрата глума не може да надомести за слабото сценарио. Она што можеше да биде длабинско истражување на еден од најталентираните уметници во историјата, човек кој постигна невидена глобална слава, се претвора во биографија за „џубокс“ - плејлиста без вистинска приказна. Сценаристите се фокусираа на облеката, танцувањето и животните со кои се опкружуваше, но не успеаја да истражат кој всушност беше тој.