„Одисеја“ на Нолан доби достоен француски конкурент

Политичкиот филм на годината ја раскажува приказната за една одисеја: искусен воен ветеран во егзил, очајнички посакувајќи да се врати дома, кај своето семејство и во својата земја, ги предводи остатоците од една армија низ речиси невозможни околности, додека околу него беснеат масакри, одмазда и бунтови.

Не, не станува збор за „Одисеја“ на Кристофер Нолан, туку за „Де Гол: Во сенката на отпорот“ („La Bataille de Gaulle“, во оригинал) - дводелна драма за Втората светска војна и Шарл де Гол, која ја освои Франција една година пред изборите. Двата филма, со вкупно траење од 320 минути, продадоа четири милиони кинобилети во Франција, не многу помалку од моќната „Одисеја“, и тоа во момент кога посетеноста на кината генерално порасна за 20 отсто.

Постојат многу причини за успехот на филмот, освен фактот дека е многу добар; препораките од уста на уста секако помогнаа, како и топлотниот бран, кој ги натера луѓето да одат во климатизирани кина. Помага и фактот што приказната за одбивањето на Де Гол да се предаде во 1940 година, додека воената моќ и моралот на државата се уриваа, е токму оној вид автентично херојство за кое Французите можеби копнеат додека потенцијално, речиси во сон, се движат кон претседател од крајната десница, кој би ја ставил Петтата република на Де Гол на искушение какво што земјата никогаш претходно не доживеала.

Тука, во овие трамповски времиња, е и трансатлантската димензија. Режисерот Антонин Бодри, поранешен дипломат што учествувал во пишувањето на говорот на Доминик де Вилпен против американската војна во Ирак, ризикува со тоа што воспоставениот образец на филмовите за Втората светска војна го претвора во нешто изразито неамериканско. Нема сцена со Хитлер во неговиот бункер. Битките не се одвиваат кај Данкирк или на плажата Омаха, туку во Либија и Тунис. Американските јутјубери што се воодушевуваат на „Одисеја“ на Нолан би можеле да доживеат нервен слом кога ќе видат како е прикажан Френклин Д. Рузвелт - ладен, пресметлив и разочаран од осакатената Франција, која ја гледа како „дете“ неспособно само да се одбрани.

Споменик на Шарл де Гол во Париз. Статуата е дело на скулпторот Жан Кардо, висока е околу четири метри и е поставена во 2000 година. Таа го прикажува Де Гол во движење, како асоцијација со неговото познато спуштање по Елисејски полиња на 26 август 1944 година, по ослободувањето на Париз. | Depositphotos

Тоа е направено намерно, вели Бодри, кој минатиот месец за француската телевизија изјави дека Европејците „живеат во рамките на наративите што ги раскажале Американците“. Имено, наративот според кој САД ја спасиле Европа и оттогаш претставуваат своевидна сила на доброто, слично на стриповските „Одмаздници“. Или, како што Илон Маск минатата година напиша на платформата X, обраќајќи му се на поранешниот функционер на Европската Унија, Тиери Бретон: „Американското ’странско мешање‘ е единствената причина поради која денес не зборувате германски или руски“. Де Гол можеби би одговорил, како што во 1959 година му рекол на Ајзенхауер, дека Америка влегла во Првата светска војна дури откако Франција три години била смртно загрозена, а во Втората светска војна дури откако нацистите го окупирале Париз.

Бодри успева да го исправи трансатлантскиот историски наратив, а притоа да не западне во замката на здодевната хагиографија. За тоа делумно е заслужен британскиот историчар Џулијан Џексон, кој е своевидна муза на режисерот. Де Гол во овој филм не е суперхерој, кој на градите, наместо пајак, го носи Лотариншкиот крст. Гледаме донкихотски, фрустрирачки и прогонуван лидер, кој Винстон Черчил го доведува и до бес и до солзи, додека сопствената мисија за обновување на Франција ја остварува со челична и неемотивна политичка вештина. „Де Гол знаеше да биде арогантен, ладен, груб и ситничав“, напиша Хенри Кисинџер во делото „Лидерство“ (Leadership) од 2022 година. „Сепак, како државник... останува извонреден.“

Плоштадот „Шарл де Гол“ е голем кружен плоштад околу Триумфалната порта во Париз. Некогаш бил познат како „Плоштад на ѕвездите“ (Place de l'Étoile), бидејќи од него произлегуваат 12 главни авении, вклучувајќи ги и Елисејски полиња. | Depositphotos

Истовремено, филмот ја става во прв план малата група на Слободните Французи на Де Гол како „Французи што се борат“, како што ќе ги нарече Черчил. Наспроти жестоката реторика меѓу сојузниците во Лондон стојат активностите на мрежите на движењето на отпорот во Франција и подвизите на повеќекратно помалобројните единици што успеваат да го запрат напредувањето на силите на Оската за неколку драгоцени денови. Глетката на млада лидерка на движењето на отпорот што во Париз пука во нацисти е особено симболична во моментот кога воената обврска се враќа во Европа.

Hôtel de Ville, или Градското собрание на Париз, е седиште на градската управа од 1357 година. Тука, на 25 август 1944 година, Де Гол одржал еден од своите најпознати говори по ослободувањето на градот: тој го опишал Париз како „понижен, скршен, измачен, но ослободен“. | Depositphotos

Споредете го сето тоа со филмот на Нолан, кој, и покрај сицилијанските пејзажи, во својата суштина е производ на Холивуд: огромен буџет, актерска екипа составена од американското филмско благородништво, вклучувајќи ги Ен Хатавеј, Мет Дејмон и Шарлиз Терон, како и теми за кои претпоставувам дека ќе имаат поголем одек во администрацијата на Трамп отколку на денешниот Медитеран. Публиката од МАГА е опседната со римските доблести и гладијаторската телесна градба, но се чини дека грчките суеверија и итрини прикажани во „Одисеј“ уште подобро ѝ прилегаат; Езра Клајн го нарекува политички филм на деценијата.

Јас, сепак, би тврдел дека „Де Гол“ е европски политички блокбастер, исто како што Кисинџер животот на францускиот државник го опиша како „одисеја“. Некои ќе тврдат дека Де Гол е премногу специфично француски херој. Сепак, кога на екранот ќе се појави мапа на Франција поделена и ставена под американска управа, дали тоа толку многу се разликува од сегашните тврдења на Доналд Трамп во врска со Гренланд? Кога Рузвелт осмислува и печати нова валута за повоена Франција, дали тоа толку многу се разликува од доминацијата на американскиот долар? А кога Черчил ја изложува својата стратегија за избирање на отвореното море наместо Европа, не е ли тоа своевидно претскажување на брегзитот? Ако итриот Одисеј е соодветен водич низ денешниот свет, тогаш тоа е и Де Гол, човекот што умеел да создава визии што ја надминувале реалноста - токму она што една остарена и поделена Европа повторно ќе мора да го направи ако сака да го преживее овој век.