Што разбира Бредли Купер за Леонард Бернштајн во „Маестро“

Диригентот и композитор Леонард Бернштајн и актерката Фелисија Монтеалегре не биле очигледна двојка. Прво, тука било прашањето за блескавата славна личност на Бернштајн: до моментот кога се венчале во 1951 година, толпата го следела овој музички гениј како скока од триумф во триумф.

Потоа тука биле и неговите хомосексуални љубовни врски, кои речиси и не се обидувал да ги скрие. Нивната заедница била, како што напиша нивната заедничка пријателка Розамонд Берниер во своите мемоари, „најдобриот можен потег за него, но не многу лесно возење за неа“.

Тие бурни води се драматизирани во филмот „Маестро“, кој го режира и во кој главниот лик го толкува Бредли Купер. Филмот се појави во кината на 22 ноември, а од 20 декември ќе може да се гледа на Нетфликс.

Купер имаше изобилство референтен материјал за улогата. Како музички директор на Њујоршката филхармонија, Бернштајн рано и со воодушевување ја прифатил телевизијата; неговите „концерти за млади“, на кои ја објаснувал магијата на едно музичко дело на јазик што можат да го разберат децата, ги гледале милиони луѓе.

И како тоа да не било доволно, тој компонирал за серија хит-мјузикли, особено за „Приказна од западната страна“ (West Side Story), кој ја проширил неговата репутација надвор од таканаречената висока уметност. Зборлест и гламурозен, Бернштајн бил пријател со благородници, познати личности и со претседатели. Многу се зборува за носот на Купер што е зголемен со протетика, но на екранот сличноста е неверојатна; за тоа придонесува и неговиот милозвучен глас инспириран од холивудскиот класик „Неговата девојка Петко“ (His Girl Friday) од педесеттите години на минатиот век.

Монтеалегре, која во филмот одлично ја игра Кери Малиган, е помалку позната личност. Навистина, таа ја почнала својата кариера како актерка, но откако се омажила за Бернштајн, нејзините најистакнати јавни настапи често биле тивки: фотографите ја сликале покрај него на гала-приредби, концерти и на добротворни настани во беспрекорни дизајнерски комбинации. Приватно, таа станала домаќинка во Њујорк, која своите станови - дуплекс на Парк авенија и раскошен имот во Дакота - ги претворила во центар на блескавиот социјален вител.

Монтеалегре на Малиган влегува во бракот со јасна визија. Таа ги сака својот сопруг, нивната околина и нивната слава - барем некое време. Неговиот хомосексуален живот, сѐ додека е дискретен, не е загрижувачки, особено откако ќе добијат три деца.

Сепак, дискрецијата не му била силна страна на Бернштајн. „Маестро“ започнува многу ведро, на начин на еден од неговите мјузикли: неговиот голем успех, кога ќе влезе во „Карнеги хол“ откако диригентот Бруно Валтер ќе се разболи од грип, му отстапува место за неговото додворување на Монтеалегре (или, поточно, нејзиното додворување кон него). Постои дури и сонлива танцова секвенца во црно-бела техника.

Филмот станува поконвенционален - повторно во боја, за среќа - кога заплетот се спојува околу домашната драма. И покрај својата наклонетост кон неа, Бернштајн дозволува неговиот френетичен деловен живот и честите афери да го исцрпат додека 1960-тите преминуваат во 1970-тите. Зборот „мил“, кој таа на почетокот му го шепнува на Бернштајн како израз на наклонетост, како што одминува времето се користи со сè поголем сарказам. Но, Малиган, која ја совладала мајсторијата на прикажување интелигентна отпорност, осигурува дека Монтеалегре никогаш нема да падне во стереотипот на жена во златен кафез.

Сепак, филмот секако флертува со тоа. Голем дел од „Маестро“ се одвива во елегантната осаменост на нивната селска куќа во Конектикат или во нивната дневна соба на Менхетн. Купер, кој го напиша сценариото со Џош Сингер, ја долови интелигенцијата на семејството Бернштајн. И во среќните и во напнатите моменти, дијалогот е исполнет со шеговити досетки и забелешки.

„Маестро“ е посебно задоволство кога преминува од приватно во јавно. Бернштајн може да биде прекрасен со своите деца и забавен со своите пријатели, но на подиумот - единствените вистински јавни моменти во филмот - тој оживува. Купер им се придружил на повеќе оркестри додека ја истражувал улогата и совршено ја доловува познатата физичка способност на диригентот. Различни сцени од концертните сали ги прикажуваат радосните нарцисоидни гестикулации што придонеле Бернштајн да стане културна икона.

Саундтракот на филмот е претежно музика компонирана од Бернштајн и е многу ефектен. Тука се напнатите делови од „Приказна од западната страна“ додека Бернштајн го доведува дома момчето по име Томи Котран (Гидеон Глик), ја слушаме неговата тажна „Mass“ додека Монтеалегре почнува да го доживува Котран како вистинска закана за нивниот брак.

Целиот „Маестро“, всушност, е тесно поврзан со вистински настани. Но, и покрај неколкуте разбирливи дијалози овде-онде, добро е што филмот е импресионистички, серија на поврзани вињети. На гледачите можеби ќе им помогне да знаат за многуте вистински луѓе и историски референци што се воведени без објаснување, но во голема мера тие детали не се важни. „Маестро“, во суштина, е приказна за двојка што го замени холивудскиот сјај со живот меѓу ѕвездите.