.webp){kind=icon}
„Кога скокаме во непознатото, докажуваме дека сме слободни“. Ова е само една од репликите во новиот филм на Френсис Форд Копола, „Мегалополис“, кој беше премиерно прикажан на Канскиот филмски фестивал претходно овој месец. По бурното деби, Копола на новинарите им кажа дека тоа е реченица која има големо значење за него лично. „Јас го правам овој филм“, објасни режисерот кој и самиот го финансираше филмот. „Им докажав на сите големи уметници од студија дека сум слободен, а тие не се. Затоа што не се осмелуваат да скокнат во непознатото. Јас го правам тоа. Тоа е единствениот начин да докажете дека сте слободни“.
Тоа е величенствена прокламација, пад на микрофонот, за индустријата што тој помогна да се изгради, а подоцна ја напушти. Тој сепак го заштити својот победнички круг со предупредувањето: „Не го препорачувам“.
Но, како што Холивуд сè повеќе станува склон кон ризик и ја напушта креативноста со надеж дека ќе го постигне она за што верува дека ќе бидат загарантирани хитови, повеќе филмаџии можеби ќе треба да го следат примерот.
Прочитај повеќе
Филмот „Покрај тебе“ на Стеван Филиповиќ прикажан во Лондон и Оксфорд
Режисерот продолжува да ја истражува употребата на технологијата во филмската продукција.
07.03.2024
Бавниот декемвриски ритам во кината не важи за Бијонсе и нејзиниот „Ренесанс“
Концертниот филм на ѕвездата само во првиот викенд од прикажувањето заработи рекордни 21 милион долари.
15.12.2023
Сагата за најбогатата жена на светот: дали сè има цена
Филмот ги истакнува финансиските аспекти и политичкото влијание со убедливи сведоштва и документи.
08.12.2023
Што разбира Бредли Купер за Леонард Бернштајн во „Маестро“
Диригентот и композитор Леонард Бернштајн и актерката Фелисија Монтеалегре не биле очигледна двојка.
03.12.2023
Во филмот „Присила“, животот со Елвис е далеку од тинејџерски сон
Во „Присила“ нема музика на Елвис.
05.11.2023
„Мегалополис“ беше повеќедецениски страствен проект за Копола, кој прв го смисли филмот уште во 1980-тите. Тоа е храбар спој на фантазија, научна фантастика и шпекулативна фантастика инспирирана од Римската империја, комбинирајќи оптимизам со ококорени очи и сексуален хедонизам без извинувања. Тој се обидуваше да собере средства и да ја зголеми продукцијата од 1997 година најмалку. На крајот, мораше да се откаже од вообичаениот луксуз на финансирање од големо студио или дури и надворешни инвеститори, инвестирајќи 120 милиони долари свои пари (ковчег богатство што го обезбеди првенствено од неговиот многу успешен бизнис со вино).
Не е ништо ново за Копола да презема огромни финансиски ризици како овој, како што е опишано во одличната нова книга на Сем Васон „Патот до рајот: Френсис Форд“.
Но, прашањето е зошто? Зошто човекот кој ја направи трилогијата „Кум“, „Апокалипса“ сега“ и „Дракула“, меѓу најуспешните и комерцијално најуспешните слики на една ера, мора да ја стави раката во џеб? Зарем на овој човек не му должиме?
Се разбира, како што вели изреката, „Тоа не е шоу пријатели, тоа е шоу-бизнис“, а неодамнешниот комерцијален рекорд на Копола веројатно беше пречка за обезбедување на таков вид финансирање за голема, смела визија како „Мегалополис“. Тој се обиде да ја игра студиската игра во 90-тите, претворајќи го платениот ангажман за Дракула на Брам Стокер во хит, но имаше само скромен успех со The Rainmaker на Џон Гришам и не успеа никому да му угоди Big, остварување предводено од Робин Вилијамс. Потоа направи децениска пауза од снимање играни филмови, враќајќи се со трилогија мали независни филмови (Младите без младост, Тетро и Твикс) чии буџети и заработувачки беа скромни.
Bloomberg
Последниот од нив беше објавен пред 13 години, цела вечност во Холивуд. Не е само прашање дали некој од единствените уметници во индустријата заслужува признание или дали луѓето што ги пишуваат чековите можат да ја разберат сопствената историја, освен да заработат од носталгија. (Една од тажните иронии на моменталната состојба е тоа што „Парамаунт“ нема да го финансира најновиот филм на Копола, туку со задоволство би дал зелено светло за цртан филм за создавањето на Кум.)
Вистинскиот проблем е што американската филмска индустрија, во овој момент, изгледа не може да „излезе на крај“ околу филм како Мегалополис. Тој е голем, сложен и комплициран, пренесува единствена уметничка визија, и едноставно не е типичен за толку големи продукции. Студијата и дистрибутерите се целосно исплашени од финансирање или издавање филм што не доаѓа со наједноставните можни маркетиншки потези.
Анонимни извори по првиот преглед на крајот на март јасно го докажаа ова. Според „Холивуд репортер“, еден дистрибутер инсистирал дека „нема начин како да се позиционира овој филм“. Друг рекол: „Тешко ми е да поверувам дека кој било дистрибутер би инвестирал“. Серијата најави, по премиерата во Кан, за купување на филмот на бројни странски пазари, но не и на нашиот, доволно говори за шансите кои американските дистрибутери не сакаат да ги искористат.
Копола успеа да го преземе овој огромен потфат само поради неговата винска империја. Но, многу други значајни филмаџии немаат толку среќа, и искрено е депресивно да се помисли на сета добра работа што остана нереализирана поради ограничените параметри на модерниот филмски бизнис. До неодамна, постоеше рамнотежа во типичното филмско студио - обид да се финансираат и објавуваат големи и мали филмови, користејќи ги успесите на едните за покривање на неуспесите на другите. Сега бараат само блокбастери, сигурни хитови, а сите останати (во индустријата и во публиката) се оставени на цедило.
Проблемот со таа логика е што веќе нема сигурност, точка. Во 2010-тите, додека машината на Дизни, „Марвел“ и нејзините имитатори доминираа на благајните и популарната култура, студиските продукции беа сведени на постојан прилив на навидум безопасни предлози. Резултатите беа главно драми за интелектуална сопственост, продолженија, приквелови, римејкови и „универзуми“ - но дури и тие филмови сега пропаѓаат. Две од најпознатите промашувања ова лето се акционо возило исполнето со ѕвезди инспирирано од ТВ-шоу од 80-тите и продолжението на хитот од 380 милиони долари (кој сам по себе е четврти филм во успешната франшиза).
Минатата година видовме повеќе филмови со суперхерои. Новиот филм за Индијана Џонс пропадна спектакуларно, побогу. Сите облози се исклучени. Па зошто да не ризикувате со нешто како „Мегалополис“? Што сможат да изгубат студијата?
